ENGLISH_How the artwork creates attention? How it establishes the relationship? How it is a specific dimension of the work as art? So could summarize the issues of the address. Exposition, interpellation apostrophe, quotation, call, dedication ... Patterns, figures and forms of address in art, conventional or unconventional, are numerous and allow the hypothesis that the artwork begins, occurs (primarily) continues —even is essentially defined as a work art—by address. If this is the case, is it a form or a particular mode of address, a specific enunciative mechanism? And how the adress is differently and separately, according to the various artistic mediums, styles, eras? Is it on the principles or modes of operation similar or dissimilar? In the latter case, models of oral or performance are the only ones possible? Can we identify an "intent" to address outside of these two models— especially in plastic or musical works? Is this the artist, an institution, a culture, a world of art, or an emotional idiosyncratic atmosphere, a psychic environment, that address the work or determine the conditions and the effects of its address, or works itself form in specific mediun—painting, sculpture, photography—a permanent address to remain effective, even in the long term? FRENCH_Comment l'oeuvre d'art suscite-t-elle l'attention? Comment instaure-t-elle la relation? La manière dont elle y parvient—ou s'y efforce—constitue-t-elle une dimension spécifique de l'oeuvre comme art? Ainsi pourraient se résumer les questions de l'adresse. Ostension, interpellation, apostrophe, appel, dédicace… Les modes, figures et formes de l'adresse en art, conventionnels ou non, sont multiples et permettent de poser l'hypothèse que l'oeuvre d'art commence, se manifeste (avant tout), se perpétue—voire se définit essentiellement comme oeuvre d'art—par une adresse. Si tel est le cas, s'agit-il d'une forme ou d'un mode d'adresse particulier, d'un mécanisme énonciatif spécifique? Et de quelle manière cette adresse est-elle diversement—et distinctement—mise en oeuvre selon les divers médiums artistiques, les styles, les époques? Est-ce sur des principes ou des modes de fonctionnement dissemblables ou comparables? Dans ce dernier cas, les modèles de l'oralité ou de la performance sont-ils les seuls envisageables? Peut-on identifier une "intention" d'adresse en dehors de ces deux modèles—notamment dans les oeuvres plastiques ou musicales? Est-ce l'artiste, une institution, une culture, un monde de l'art, ou bien une atmosphère émotionnelle singulière, une ambiance psychique, qui adressent l'oeuvre ou déterminent les conditions et les effets de son adresse, ou bien les oeuvres mettent-elles également en forme ou en figure des dispositifs d'adresse plus spécifiques et pérennes, susceptibles de garder leur efficacité, même dans la longue durée?

L’intimité exorbitante de l’image. Illusions, remémorations et incorporations médiales

FIMIANI, Filippo
2013

Abstract

ENGLISH_How the artwork creates attention? How it establishes the relationship? How it is a specific dimension of the work as art? So could summarize the issues of the address. Exposition, interpellation apostrophe, quotation, call, dedication ... Patterns, figures and forms of address in art, conventional or unconventional, are numerous and allow the hypothesis that the artwork begins, occurs (primarily) continues —even is essentially defined as a work art—by address. If this is the case, is it a form or a particular mode of address, a specific enunciative mechanism? And how the adress is differently and separately, according to the various artistic mediums, styles, eras? Is it on the principles or modes of operation similar or dissimilar? In the latter case, models of oral or performance are the only ones possible? Can we identify an "intent" to address outside of these two models— especially in plastic or musical works? Is this the artist, an institution, a culture, a world of art, or an emotional idiosyncratic atmosphere, a psychic environment, that address the work or determine the conditions and the effects of its address, or works itself form in specific mediun—painting, sculpture, photography—a permanent address to remain effective, even in the long term? FRENCH_Comment l'oeuvre d'art suscite-t-elle l'attention? Comment instaure-t-elle la relation? La manière dont elle y parvient—ou s'y efforce—constitue-t-elle une dimension spécifique de l'oeuvre comme art? Ainsi pourraient se résumer les questions de l'adresse. Ostension, interpellation, apostrophe, appel, dédicace… Les modes, figures et formes de l'adresse en art, conventionnels ou non, sont multiples et permettent de poser l'hypothèse que l'oeuvre d'art commence, se manifeste (avant tout), se perpétue—voire se définit essentiellement comme oeuvre d'art—par une adresse. Si tel est le cas, s'agit-il d'une forme ou d'un mode d'adresse particulier, d'un mécanisme énonciatif spécifique? Et de quelle manière cette adresse est-elle diversement—et distinctement—mise en oeuvre selon les divers médiums artistiques, les styles, les époques? Est-ce sur des principes ou des modes de fonctionnement dissemblables ou comparables? Dans ce dernier cas, les modèles de l'oralité ou de la performance sont-ils les seuls envisageables? Peut-on identifier une "intention" d'adresse en dehors de ces deux modèles—notamment dans les oeuvres plastiques ou musicales? Est-ce l'artiste, une institution, une culture, un monde de l'art, ou bien une atmosphère émotionnelle singulière, une ambiance psychique, qui adressent l'oeuvre ou déterminent les conditions et les effets de son adresse, ou bien les oeuvres mettent-elles également en forme ou en figure des dispositifs d'adresse plus spécifiques et pérennes, susceptibles de garder leur efficacité, même dans la longue durée?
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